《三十而已》——缩小了努力，放大了成功

　　《三十而已》火了，二十多三十多四十多五十多的人都在追剧。

三十而已

　　第一次从同事口中听到这句剧，就被冠以“太现实了”、“扎心”、“女人太难了”等标签，于是出于找找安慰的心态去追了几集。然而，我的天呐，这不就是翻版的《欢乐颂》吗？

　　不是拍几个名牌包包的镜头，台词不经意说出一些现代鸡汤的剧就是小资剧，也可能是玛丽苏翻版的家庭肥皂剧。玛丽苏也不再局限于的“完美”定义，大可分为“完美苏”和“平凡苏”两类。这几年的，平凡苏特别能在观众中引起共鸣——相貌平平但能打扮上镜型的，自身条件差但自立自强的型的，坚持原则稍微努力就成功型的，尤其是低姿态有低姿态的忍耐，高架势有高架势的说法型的，观众缘杠杠的。

　　《三十而已》——缩小了努力，放大了成功

　　先说《三十》里的钟晓芹——《欢乐颂》里的关雎尔+邱莹莹。

钟晓芹

　　平凡得不起眼的小女主，混到了快30岁还不温不火，家里盼望她们能早日过上相夫教子的好生活。在《欢乐颂》里是父母不断安排相亲和询问对象，在《三十》里是丈母娘长期表扬女婿和怀孕大喜的反应，这可能是两部剧里最最最接地气的人物了，一上台就轻易博得了大家的同理心与共情。

　　“这不就是我吗？”“这就是我对象啊！”编剧让我们陷入了对号入座的怪圈，好像我们都是钟晓芹，可是我们真的是钟晓芹吗？不是啊，我们遇到不公平的事情会拒绝，有好的资源自己早就用上了而不是成全朋友，自己的生日再不爽也会给自己找点乐子……我们没有那么傻，也没有好运，在愤怒之下离了婚丈夫就转性，富二代就开追。如果剧名换成《亲爱的他》，你们还会觉得不是青春偶像狗血剧吗？

　　在公司里为同事端茶倒水，在家里两个人吃饭都对着玩手机，这是我们日常生活中的一部分，但也仅仅只是一部分。为了突出人物的转变，刻意放大夫妻间小矛盾，再在转变后突然被两个男人宠爱高光时刻，就是所谓的新生活了？这连努力都谈不上，真的是运气来了挡都挡不住。

　　《三十而已》——缩小了努力，放大了成功

　　再说《三十》里的顾佳，人如其名——《欢乐颂》里的安迪。

顾佳

　　是不是成功来得也太容易了？从公司离职两口子创业就能成功，换房子就能结识阔太太，低声下气帮个忙就能把孩子送进顶尖幼儿园，聊聊天就能拉到一笔大生意解决公司危机……现实中别人用几年甚至几十年换来的成功，这里几分钟就解决了，想想多少人一个单子跟了几个月最后还是黄了。《三十》就好像是在告诉你所有的努力抵不过三个字“会做人”重要。

　　《三十而已》——缩小了努力，放大了成功

　　这句话同样适用于江疏影扮演的王漫妮——《欢乐颂》里的曲筱绡+樊胜美。

王漫妮

　　樊胜美的穷苦现实和曲筱绡遇见心上人的运气，某个纠结点过后就如日中天了，多了一切向上攀登的资本，好学+努力，顺其自然地上位。特别是王漫妮攀上富豪后的底气一下子就变了，先甩掉原配，再活出自我。

　　这之前的路也是看似辛苦打拼，实则一路开挂——平等待人就等到了隐形富豪，在上司前自我表现出个性就能成功引起注意升职，鼓起荷包生个舱就遇见了钻石梁老五……好像职场和人生只要学会这些小技巧就OK了，处处逢源，危机迎刃而解。

　　这是现实吗？这是做梦！顺风顺水顺自然，让我们觉得好像根本不用出什么力气就可以得到的，为什么我的成功还迟迟没有到来？这种故事给我们造成了一个最大的幻觉就是——只要我稍微踮踮脚，就可以摸到太阳。

　　为什么我们会觉得《小时代》是三观不正，价值观扭曲，拼命炫富，而《三十》就不是呢？同样在输出一种金钱至上的价值观，只是被包装得多了一点人情味就不一样了吗？如果改剧名为《销售升职记》还会引起这么大的反响吗？或者换个角度来批判这是正规的升职渠道吗，明明就是钓男上位史？或者是《创业史》，平台这么高的创业点，是不是还没开始就猜到了结局。

　　当然这和《欢乐颂》里的安迪又不太一样，安迪有很好的学历，又遇见了贵人老谭自然一步登天，且处处展示出了良好的素质和文明人的典型，让人对有钱人傲慢的形象大为改观。

　　当然咯，你们说的主角光环，我懂的。艺术来源于生活而高于生活嘛。较真，就酸了，可不就是没意思了嘛。

　　可我还是想说一句，这样的剧真的越少越好。为什么我们不愿意去看平淡如水的销售记、创业记或者婚后记，因为对《三十而已》有期待，希望是“三十而立”，已经预设了一个大团圆结局，女性独立自由，家庭美满幸福，可以把生活琐碎的无聊的残忍的真相缩小，去跟随电视剧一样相信这个梦，告诉自己一切都会更好的。这算是心理安慰吗？还是国民麻药？

　　二十一世纪最大的陷阱就是娱乐和购物。因为知道你想要什么，想看什么，就满足你喜欢的一切，占据你的时间和精力，让你慢慢失去独立思考的能力，就可以轻易被统治了。“奶头乐”理论又成功了——给那80%的人嘴里塞上“奶头”，只要让80%的人口安分守己，剩下的20%就可以高枕无忧。我们已经习惯用发泄性娱乐来满足生活中求而不得的东西，因为现实生活中的不公平和不奖励勤劳者，所以只能在擅于造梦的编剧那里寻求一种安慰和快乐——缩小版的努力+放大版的成功。

　　在娱乐至死的时代，不要走得太快，不要赞美得太快，不要从众得太快。因为，影子会跟不上，心也会跟不上。